Gyldendal logo
search-button
Av
Werner Christie Mathisen
Kommentar.
Publisert 28. mai 2026.

Utopier og utopikritikk

Et apropos til Carline Tromp og Joanna Rzadkowskas korrespondanse om sci-fi.

Kommentar.
Publisert 28. mai 2026.
Av
Werner Christie Mathisen
Ilya Bolotosky: Study for 1939 New York World's Fair Mural, Hall of Medical Science, 1938-1939, olje på lerret. (76,2×121,9cm) © Estate of Ilya Bolotowsky/Licensed by VAGA, New York, NY
Ilya Bolotosky: Study for 1939 New York World's Fair Mural, Hall of Medical Science, 1938-1939, olje på lerret. (76,2×121,9cm) © Estate of Ilya Bolotowsky/Licensed by VAGA, New York, NY

Jeg har med stor interesse lest Carline Tromp og Joanna Rzadkowskas refleksjoner om science fiction og vil gjerne kommentere deres bekymring for utopienes skyggesider i brev 5 (Rzadkowska) og 6 (Tromp). Tromp peker med rette på Thomas Mores Utopia som utopisjangerens opphav, og at utopia betyr ikke-sted, noe som følger av det greske prefikset ou. Mange mener utopia er et ordspill fra Mores side siden u-en også kan vise til eu, som på gresk betyr god.

Noe godt er ikke nødvendigvis perfekt. Det fører galt av sted hvis utopien forstås som «ideen om å lage en perfekt samfunnsordning», «et samfunn der ingen unoter høres», slik Tromp skriver. Derfra er veien kort til å hevde at «utopien har noe totalitært ved seg», noe hun langt fra er alene om å gjøre. Lignende generaliseringer florerer i politiske og akademiske debatter. Den Civita-tilknyttede filosofiprofessoren Lars Fredrik Svendsen skriver i teksten «Utopi og virkelighet» at utopier, som beskrivelser av perfekte samfunn, «forutsetter perfekte mennesker» og ikke har «rom for virkelige mennesker av kjøtt og blod, for mennesker som oss». Professor i statsvitenskap Bernt Hagtvet skrev ved 500-årsjubileet for Thomas Mores Utopia at «[d]et sentrale ved den vestlege utopismen er trua på at mennesket kan forbetrast i det uendelege, berre samfunnshindringar vert avskaffa» («Den farlege draumen om det perfekte» Dag og Tid 13.05. 2016).

Går man til den internasjonale utopiforskningen fra 1990-tallet og framover, finner man imidlertid lite støtte for forståelsen av utopiene som ufruktbare og farefulle. Sosiologen Ruth Levitas definerer i The Concept of Utopia (1990, s. 8) utopia som «the expression of the desire for a better way of being». Litterære utopier gir detaljerte beskrivelser av fiktive samfunn med vekt på menneskenes hverdagsliv og viser hvordan nye sosiale relasjoner og institusjoner kan forandre tilværelsen til det bedre. Utopihistorikeren Gregory Claeys understrekeri Searching for Utopia: The History of an Idea (2011)at sjangeren Mores Utopia etablerte, ikke handler om det perfekte, men om et radikalt forbedret samfunn. Utopien avskaffer ikke lastene, men begrenser dem. Utopiforskningens grand old man, nemlig statsviteren Lyman Tower Sargent, påpeker i Utopianism: A Very Short Introduction (2010, s. 6) at vår egen tids utopier er «mer komplekse» enn sine forgjengere, de gir mer rom for tvil, og «henvender seg til den ufullkomne menneskeheten». Leser man de mest kjente utopiene skrevet etter 1970, får man raskt bekreftet dette.

Av
Werner Christie Mathisen

Født 1953. Sosiolog og tidligere førsteamanuensis i statsvitenskap ved Universitetet i Oslo. Utopiforsker og skribent.

Fotnoter

    Werner Christie Mathisen

    Født 1953. Sosiolog og tidligere førsteamanuensis i statsvitenskap ved Universitetet i Oslo. Utopiforsker og skribent.

    En fremmed i et fremmed land
    Av Joanna Rzadkowska

    En fremmed i et fremmed land

    Første brev i en korrespondanse om science fiction og litteraturkritikk.

    Frykten for megateksten
    Av Carline Tromp

    Meld deg på Vinduets nyhetsbrev!

    Redaktør:
    Kontakt:
    Utgiver:
    Gyldendal Norsk Forlag
    Loading...

    For å bringe diskusjonen videre vil jeg gå inn på en feministisk utopi og SF-roman jeg har skrevet om før. Marge Piercys Kvinne ved tidens rand ble utgitt i 1976, og bidro sterkt til utopienes renessanse og fornyelse på 1970-tallet. Litteratur- og utopiforskeren Tom Moylan framhever den i Demand the Impossible: Science Fiction and the Utopian Imagination (1986), særlig fordi formen svarer så godt til utopiens innhold og budskap. Moylan har også analysert The Dispossessed av Ursula K. Le Guin, som jeg selv har skrevet om, og kommer fram til at den utopiske impulsen i romanen svekkes av dens form. Valget av en mannlig protagonist, bruken av hankjønnspronomener, kvinnenes begrensede rolle som heltens støttespillere og opprettholdelsen av den monogame, heteroseksuelle kjernefamilien som det normale bidrar til å forringe utopiens kraft.

    I Piercys roman er protagonisten Connie Ramos ikke en berømt og genial forsker som i The Dispossessed, men en sliten og fattig kvinne av meksikansk avstamning, rusmisbruker og tvangsinnlagt på en psykiatrisk institusjon. Dette er stedet hun opplever og ser det eksisterende samfunnet fra. Blikket utenfra er også et blikk nedenfra. Connies språk gjenspeiler hennes røffe tilværelse. I en drøm, og ved hjelp av den sterke følsomheten som hun innehar, og som i samfunnet hun lever i blir sett ned på, får hun telepatisk kontakt med et menneske fra det framtidige samfunnet Mattapoisett. Dette mennesket blir guiden hennes på en rekke besøk inn i det utopiske samfunnet. Guiden er muskuløs og har et uhemmet og breialt kroppsspråk. Derfor tror jeg, som Connie, først at det er en mann vi møter. Dette er en talende misforståelse: I Mattapoisett har kjønn ingen betydning som sosial kategori, menn kan amme, og hen (per i originalen) har erstattet han og hun som personlig pronomen.

    Det er ikke bare kjønnskategoriene menneskene er satt fri fra i Mattapoisett. De kan også bryte med gamle identiteter ved å skifte navn (som de selv valgte som unge). Det utopiske samfunnet gir rom for store forskjeller i personlighet og livsstil, men ikke uten grenser. Sterk sjenanse anses som en svakhet, og latskap tolereres ikke. Hverken samfunnet eller menneskene er perfekte: Connie er med på et minnesamvær der et ungt menneske sier at avdødes «måte å innsmigre seg i andres senger på» fikk hen til å føle seg «som et eple hen hadde tatt en bit av og spytta ut igjen» (s. 327). Språket i Mattapoisett er – som livsstilen – kroppslig, sanselig, jordnært, noe Tone Formos oversettelse tar godt vare på. Rzadkowska skriver at «en utopi må ta høyde for menneskets tilkortkommenheter for å virke troverdig». Piercys utopi gjør nettopp det. Alderdom og død aksepteres som noe naturlig. Man forsker ikke for å forlenge livet, eller for å forbedre mennesket som art. (Det siste er det imidlertid politisk uenighet om.)

    Jeg deler Rzadkowskas bekymring for instrumentalisert lesing, men vil heie på utopilesingens politiske verdi. Piercy bidrar til å utvide forståelsen av hva som er politisk, hva som kan og bør forandres i et samfunn, og hvordan det kan gjøres. Utopien i Kvinne ved tidens rand ble ikke realisert av «tøffinger» med «store ord», men av aktivister som utarbeidet nye måter å produsere og kjøpe mat på, eller «endret barneoppdragelsen og undervisningssystemet» (s. 206). Ved å beskrive andre måter å leve på kan litterære utopier «oppdra vårt begjær», når det gjelder både sex og kjærlighet, arbeid og forbruk.

    Tromp spør hvem som er dagens utopister, og frykter at «det er tek-kapitalistene; de som lager visjoner for en verden styrt av en global KI-bevissthet». De litterære utopiene kan gi inspirasjon og innspill til å arbeide for bedre alternativer. En mer demokratisk styring av den teknologiske utviklingen er et sentralt tema i grønn utopisk tenkning, men det er også til stede i Kvinne ved tidens rand. Den utopiske tradisjonen fra More og framover er gjennomsyret av ideer om økonomisk likhet og sterke sosiale fellesskap. Den er også full av forslag om forskjellige versjoner av borgerlønn og kortere arbeidstid, som vil gjøre at «tida flyter sakte», så Tromp kan sette seg og lese i hagen fra Rzadkowskas barndom.

    Frykten for megateksten

    Andre brev i en korrespondanse om science fiction og litteraturkritikk.

    Den sedate kritikerstand
    Av Joanna Rzadkowska

    Den sedate kritikerstand

    «Tidene har endret seg siden Morgenbladet hadde egne SF-bilag!» Tredje brev i en korrespondanse om science fiction og litteraturkritikk.

    Hybridenes tid
    Av Carline Tromp

    Hybridenes tid

    «Vi er konforme kyborger, styrt av copiloter og pushvarsler. Hvor skal vi dra nå?» Fjerde brev i en korrespondanse om science fiction og litteraturkritikk.

    Vinduet logo
    Redaktør:
    • Priya Bains
    Kontakt:
    vinduet@vinduet.no
    Utgiver:
    Gyldendal Norsk Forlag
    Gyldendal logo
    Nyhetsbrev